迪达拉知不知道蝎长得那么帅

1.蝎在迪达拉面前曾经是没有避讳地暴露过自己的核心的。

2.迪达拉觉得看到也不是什么奇怪的事，司空见惯还嘲讽蝎粗心大意随便把弱点暴露出来。

而蝎在和千代的战斗中，说他进了晓之后还没用本体也就是操纵百机操演的躯体战斗过。他本身的表现也是始终躲在绯流琥里，迪达拉是他进入十几年之后才加入晓的。

傀儡师的谨慎阴毒，会在不必要的情况下暴露自己的弱点？

某种角度可以说蝎对迪达拉应该是绝对信任的。迪达拉可能不知道蝎只会在他那里“粗心”，因为没必要戒备。

至于态度，说话臭的人未必心里真就那么想，并不是每个人都像佐二少一样心里讨厌谁喜欢谁就一定要对这个人当面说出来或者表现出来的。迪达拉看起来和蝎不对付，但是在秽土转生的那一段站在湖边一脸落寞满脑子蝎的人还是他，喊着不让蝎走的人也是他。那时候的迪达拉不就像是个无理取闹的死小孩吗。

秽土转生篇有很多小细节，其中一个就是迪达拉在逃窜的过程中，勘九郎带着蝎的傀儡追上来，而傀儡往前冲的时候迪达拉就回过头了，但是到傀儡一刀戳穿他他都没反应要避让。

虽然秽土转生是不在乎血条的，但是一方面也许也有不太习惯面前那个人提刀过来的原因吧。

好比终结谷的宇智波斑，除了技不如人，估计没设想过柱间站在背后竟然是要杀他的。他尽管和柱间为敌，潜意识里估计也没把柱间当做身后的敌人来防御。

至于蝎对迪达拉。

可以参照以下两段。

可以说只要蝎在，迪达拉就会性命无虞。哪怕秽土转生没有血条，有蝎在迪达拉都不会受到任何来自对面的伤害。晓并不很在意成员死亡，每当成员离队或者死亡就有新的接替者。而蝎迪这样一对看起来性格不合的搭档，搭档了整整七年，口角不断问对方是不是又要找死，但是其实都从来没有过真正想杀死对方的那颗心。就像角都飞段，说飞段杀不死才和飞段做搭档的角都，明明可以把没脑袋的飞段扔下不理会，但还是把他脑袋捡回去缝起来，也是一样的。

要知道大蛇丸曾经也和蝎是搭档，而蝎在大蛇丸身边安插了眼线兜，随时准备干掉他。而迪达拉，蝎好像也从来不觉得他可能会背叛自己，并且并不介意他知道自己胸口有个弱点，被迪达拉嘲讽也只是还了几句嘴，该保护他还是会保护他，这在火影里可以说已经接近绝对信任了，可以说是仅次于斑连柱间自杀会死都会相信的信任级别了。

所以迪达拉肯定知道蝎长什么样，而且不管是不是出于长相的原因，他们互相有些依赖，迪达拉对蝎的依赖要更多一些。

至于他觉不觉得蝎长得好看，我就不知道了。我觉得可能还是会的，三次元我们觉得蝎很惊艳是因为三次元在不放彩虹屁的情况下没有见过长得这么好看的人（雾，迪达拉虽然颜值也不低，但是对比了一下岩隐村的平均颜值，迪达拉能接触到的人里，可能也就黑土妹子长得像模像样的……这样的对比下他应该还是会觉得蝎长得好看的。毕竟有好看的皮囊才会有人愿意了解他的灵魂有趣与否，人类对颜值本来会有先天向往，哪怕是同性，长得好看的没有什么人品问题一般同性朋友也会很多。不然为啥蝎从大蛇丸加入起就对大蛇丸有蜜汁敌意，对迪达拉的加入几乎算是欣然接受。还不是因为那时候蛇叔不会打理自己（手动滑稽，年轻美貌有一头金色长发碧蓝眼睛的小孩，谁会不喜欢，嘴硬几句其实还不是舍不得他擦破皮，宠，给我使劲儿宠！

原因1：可爱。虽然迪达拉在火影出场率不算高，但是，在我的认知里，颠覆诠释了可爱。迪达拉的可爱，不是现在流行的萌的可爱，也不是现实里做作的扮嫩矫情的装可爱也不需要傲娇的可爱。而是，率真表达自我的可爱。

原因2：自由。相比晓组织其他成员，有为了世界、国家、亲情、友情、爱情的羁绊。迪达拉总的来说，并没有很深的羁绊。所以，也很羡慕迪达拉自由的感觉，任性的只需满足自己就好。

原因3：追求。自由的迪达拉，从一而终都在追求他的艺术，艺术就是爆炸，最后也为自己的艺术献身了。死于19岁的迪达拉，可能相比我的人生，拘泥于世俗，他已经完成了短暂而又精彩的人生。这里也是一种人生态度来说吧，选择漫长而又庸庸无为还是短暂却精彩的一生。我想成为后者，但是现实一定是成为前者。19岁死亡的迪达拉，虽然短暂，但是人生也没有什么遗憾。对于他来说，艺术就是短暂瞬间的美好消失，他嘴上说着也成功做到了。

艺术二人组关系其实不错，虽然表面上看起来经常吵架，实际上只是艺术方面的争端而已，迪达拉一口一个“旦那”可不是白叫的。

杂谈：迪达拉

疾风传ED后有时候有小剧场，其中一个就是迪达拉和蝎在山洞里讨论大蛇丸为啥走人以及什么是艺术，那会儿蝎在给绯流琥捏脚，就是本体示人的。

虽然这是TV原创，但是晓组队的两人互相对能力的了解还是有的，毕竟要一起出任务，至少会说点基础的来让任务完成的更快。

比如不死二人组就和熟悉对方的能力，角都知道飞段不死所以用AOE很放肆，看到飞段舔了血进了圈知道这把稳了；飞段也知道角都的能力，看到几个触手怪出来一点异样的感觉都没有。

比如阿飞知道迪达拉的能力，一抬手就知道他准备用啥技能；迪达拉也知道部分阿飞的能力，对于他被佐助砍了一刀毫发无伤的事一点都不意外，还安排他埋地雷来着。

所以迪达拉见过本体的蝎就不奇怪了，反而很合理。

泻药

迪达拉是一个被毁掉的土影

而他所缺少的仅仅只是一个像伊鲁卡那样可以理解自己和正确开导自己的老师

大野木爷爷已经是一个老头了，对于年幼时小迪达拉的调皮却是直接已发配到偏远地区来强制小迪悔过

以至于最后被晓盯上，变成了晓之青龙

所以如果我是小迪，我会埋怨老爷爷

火影里的修行（或者变强的历程），大致分为两种。

第一种：原有术的再探索再强化。

比如，凯与小李天天坚持不懈的磨炼体术。通过坚持不懈的积累慢慢强化自己。

比如，鸣人修行两年半，完成了螺旋丸到大玉螺旋丸的进化。

比如，佐助修行两年半，对写轮眼运用更加犀利，掌握雷遁的形态变化，对千鸟进一步探索，于是有了千鸟流，千鸟锐枪，千鸟千本等术。

比如，木叶其他小强修行两年半，对自己家族秘传忍术的运用也愈发犀利强横了。

但是这种修行有一个特点——人们的确会变强，可这样的修行，大多无法在实力上取得飞跃式的提升。

因为这只是在自己原有能力，原有基础上的再强化。

会变强，但是提升比较有限。

第二种：新术的修行（掌握）

比如，第一部的鸣人学会通灵术和螺旋丸两个新术。疾风传时通过风遁的性质变化与形态变化的组合开发出只属于自己的S级新术风遁·螺旋手里剑。在妙木山习得完美平衡的仙人模式与蛙对练。在龟岛学习如何控制尾兽之力等。

比如，佐助写轮眼升级后，多出来的天照，须佐，加具土命等术。

比如，小李和凯修行八门遁甲。

比如，春野樱的怪力和百豪。

修行新术大招带来的提升，一般来说都会比第一种多。

说这么多，我想表达的是迪达拉如果想要在土影手下得到阶段性的飞跃提升，就不能再一味的再去玩自己已经玩烂了的起爆黏土，掌握更多更好的能力，才是迅速变强的最好办法。

但是……

先来看大野木——擅长土遁，“血继淘汰”尘遁。

黑土（大野木的弟子，迪达拉的师妹）——擅长土遁，熔遁。因为查克拉属性问题无法继承大野木的尘遁。

迪达拉的查克拉属性如何，官方资料书中并没有给出，所以无法确定如果迪达拉继续留在土影手下是否可以学会尘遁。

至于土遁带来的加成，对于迪达拉来说其实并不是很大。主要的输出手段依然会是起爆黏土。

所以关键问题还是，迪达拉是否能够学会尘遁。能学会，实力自然有阶段性的巨大飞跃。若不能，迪达拉还会变强，但是不说绝对，起码相当一段时间内，迪达拉的实力都很难再有突破了。

至于当影。

其实迪达拉绝对是有机会的。

我就说一个非常现实的问题。五大忍村，除了木叶人才济济以外。其他忍村基本上是收着写的。也就是说，（不止是）岩隐村其实没什么人，特别是年轻一辈。

我这么说可能会有人觉得不太舒服……但黑土这个人物在火影原作漫画中，充其量就算是有点剧情的龙套角色罢了。

岸本懒得再创作岩隐村其他同辈的人才了。

雾隐村也是如此，忍刀七人众死绝，有戏份刻画的只剩长十郎这一个独苗，青还被尾兽玉炸死。要是照美冥退了，除了长十郎，岸本还能安排谁来接任水影这个位置呢？

雷影传到达鲁伊这一代也再没有遵守云隐村历代的AB组合了。云隐村钦点的雷影候补“A”是要在候补期就要选自己的搭档“B”的，达鲁伊没有，而且其本人也没有继承艾之名号。

以上算我吐槽。

迪达拉真要当土影，竞争对手也就黑土一人。要是加以历练，心智越发成熟，肯定是土影的强力候补，但迪达拉对艺术病态的执着很容易引导他做出出格的事情来，怎样消除这个“隐患”是关键。

迪达拉在与佐助一战时，结的全部是土遁印。能力被雷遁克制。

在忍界大战时，被雷遁刺刀刺中也无法自爆。因而有人认为迪达拉的术是“土遁”。

资料书中给出的迪达拉起爆黏土系列术的属性既非“土遁”也非“血继限界”，而是“秘传”。

但是忍界大战山椒鱼半藏称迪达拉为“爆遁小子”，迪达拉也称自己用的是“爆遁”。

蝎的观点：艺术就是永恒之美

然而很遗憾，艺术的作用不是为了保存，杰出的艺术家都会不断开拓进取，不断进行新的创造，而创造与鉴赏始终处于你追我赶的状态，它们的价值，正体现在飞速前进的过程之中，所以艺术是不能用一成不变的思维去理解的。

万物在不断变换，都有盛衰兴旺，历史也会不断创造新的价值，“不变的事物才有价值”不过是自我保护的本能造成的错觉。而且蝎的永恒艺术，不过是还原度极高的傀儡改造，这种固定的印模，失去了艺术家心的纯粹与靠直觉去感受的能力。

而迪达拉的观点呢？

何谓“艺术就是爆炸”？现代996的打工人，活成了一个零件，为了工作而工作，无论你愿不愿意，都仿佛变成了机械的一个齿轮，迷失了自己的目标，一天24小时都花在单调乏味的工作中，在迷失自我的状态下浑浑噩噩。而艺术的作用，就是要激发这些零件重塑自我的激情，现代人的不幸和空虚，种种的负面情绪，都化作能量喷涌而出。

这是为拾回自我而进行的最为纯粹，也最为激烈的行为。也就是艺术的使命。

走在多数人前面，一边与不被理解作斗争，一边提出问题，发掘不同以往的美，与社会激烈碰撞并推动其发展，这一过程需要巨大努力。这不正是迪达拉的道路吗？身为少数派不被时代接受，得不到认可，深受挫折的煎熬，因为鼬的光芒而自觉黯淡，但还是继续创作“自己的作品”。这就是艺术，这也是前卫艺术的宿命。