一次文化输出再逆输入的成功案例

这事要从1985年上映的香港电影《僵尸先生》（日文译名：霊幻道士）说起。

林正英老先生这部片子开创“僵尸片”的先河，在亚洲地区掀起一番僵尸题材的热潮。

这股风潮传到台湾，一个台湾公司拍出效仿的系列片《僵尸小子》（日文译名：幽幻道士），这个系列墙内开花墙外香，在华语圈也就算中规中矩，但在日本红得一塌糊涂。

具体红到啥程度？

红到1987年在日本TBS电视台创下了收视率记录；红到日本TBS电视台专程出资请原班人马制作了衍生作《来来僵尸》。（类比一下大概就是腾讯出钱请岸本齐史画火影忍者的衍生作）

这个台湾的《僵尸小子》系列为什么在日本这么红，主要原因有三：

《僵尸小子》是系列作品，前后故事和人物都有关联。

主题曲取材于日本民谣《鸠》的旋律，让日本人觉得亲切。

女主角恬恬（日文译名：テンテン）的造型非常可爱。

恬恬在《来来僵尸》中的造型，眼熟吗？

就这样，香港→台湾→日本→中国大陆，沿着这样一个路径，恬恬（テンテン）变成了天天（テンテン），道士女孩变成了中国风女忍者，一次从华语圈到日本再回到华语圈的文化逆输入就这样完成了。

考虑到这个背景的话，天天（日文名：テンテン）的正确译名其实应该是恬恬。

当然了，テンテン的名字其实还有另一个出处。即日本民谣「鞠と殿様」中的念词“てんてんてんまりてんてまり”，拆分一下就是“天天手鞠天天手鞠”。

所以说天天和手鞠这一战是岸本齐史早有预谋

综合剧情表现来看，天天更像是给手鞠铺场子的角色，正如名字出自将棋的飞段角都给下将棋的鹿丸铺场子一样，岸本喜欢干这事。

再加上恰好天天谐音恬恬，所以角色形象借鉴一下中国元素放在阿凯的班级里了。一直到火影忍者结局，天天是众小强中唯一一个没有被主角鸣人叫过名字、和主角鸣人没有任何交集的边缘角色，可谓是相当凑合。

最后再揭一下岸本齐史的老底。网上传言岸本齐史在采访里表示女角色里最喜欢天天。其实原话是这么说的，属于外交辞令级别的顾左右而言他，根本不能当真。

“小樱、井野、雏田和天天中，老师最喜欢的是谁呢？”“天天，因为喜欢她的角色设计”

尽管岸本齐史对这个角色着墨不多，但天天还是凭着可爱的造型、甜美的声线获得了众多日本粉丝的喜欢。

毕竟丸子头、元气嗓、旗袍造型的中国风姑娘，日本人是真的顶不住。

毫不客气地说，大家对这个角色的所有印象，都是动画组原创，

在漫画里，这个人等于没有，

她就是个路人，

动画组给了她一点儿关爱，让她偶尔能出来动一动，

漫画本篇（非动画）具体战绩列一下，其实说是十二小强，都没想象那么多的表现，

自从长大，鸣人的同龄人基本就全都退环境了

鸣佐排除，剩下十人

春野樱两次重点表现：中忍考试篇对井野，对赤砂之蝎（对辉夜不算）

表现不多，但她是奶妈担当，辅助作用极强，还在辉夜战打了不少关键助攻，而且作为女主，戏份是鸣佐之外同期第一

油女志乃两次重点表现：中忍考试篇对萨克，追击我爱罗对勘九郎

偶尔有辅助作用（虫）

出场频率低，存在感也低，逼格极高，人狠话不多

日向雏田一次重点表现：中忍考试篇对宁次

对佩恩不算，

偶尔有辅助作用（白眼），帮鸣人爆了一次种

实际上几乎没有活跃过，后期和鸣人一起出了一次任务去找鼬，但并没任何表现

犬冢牙两次重点表现：中忍考试篇对鸣人，佐助追回篇对左近

偶尔有辅助作用（狗鼻子）

所有说出“我要当火影”的人都是狠人，除了他

秋道丁次（单独）两次重点描写：佐助追回对次郎坊，四战对秽土阿斯玛（这其实是猪鹿蝶组合战，但高光似乎给了丁次，所以姑且放在他身上）（中忍考试那次必然不算）

没有辅助作用

山中井野（单独）一次重点描写：中忍考试对小樱

（猪鹿蝶的组合战斗没算进来）

常有辅助作用（身心转换术）

奈良鹿丸（单独）四次重点描写：中忍考试篇对金，中忍考试篇对手鞠，佐助追回对多由也，对飞段

（猪鹿蝶的组合战斗没算进来）

有极强的辅助作用（影子，军师）

洛克李一次半重点描写：中忍考试篇对我爱罗，佐助追回对君麻吕（半）

没有辅助作用，

打君麻吕打了个醉拳，连门都没开，也没打赢，被我爱罗救场，实质上打完我爱罗之他就退环境了，登场就能开五门，结局才能开六门，努力有个der用

杂谈：天天1

日向宁次三次重点描写：中忍考试篇对雏田，中忍考试篇对鸣人，佐助追回篇对鬼童丸

有辅助作用（白眼），还帮鸣人挡了刀

好，重点来了，

天天，0次重点描写，

不仅是0次“重点描写”，她连“非重点描写”都几乎没有

出场频率极低

无辅助作用

12小强中唯一一个从来没上过漫画封面的人物

直到结局前一次都没被鸣人叫过名字，搞不好鸣人都不认识这个人

岸本说的什么屁话“最喜欢的女角色是天天”，纯是扯犊子，我还真没听过“爱她就永远不画她”这种说法

她漫画的存在感究竟有多稀薄，我很难用语言跟你形容，

不过刚才看了一眼百度百科，不知不觉看笑了，

所以就引用百度百科跟大伙描述一下，

这是百科里写的“中忍考试篇章的天天”

括号里的内容极其扎眼，

那么这个“原创”，到底原创到了什么地步呢？

我把漫画里的这一战放出来吧，没事儿，用不了多少流量

两格，没了

动画版在没有稿的情况下硬是给大伙演了一出对打，属实用心良苦

你继续看百度百科，往下一看

你继续往下看

你再往下看

你问，那么天天有没有非原创的章节呢？也不是没有啦

还有没有其他的呢？有是有啦，不过放出来也没啥好看的哦

你问，难道天天就从来没有过任何哪怕一丁点儿的表现吗？

其实百度百科的本篇所有条目已经被我全部拿出来，只剩下最后一条了，而在这里，天天似乎是起到了……额……一点儿微妙的作用

动画原创就不说了

关于第二个框，你可能会质疑，

打碎带土的防御盾救出尾兽这也太帅了吧，答主你凭啥说“我上我也行”啊伱算个什么玩意儿，

这个嘛，

据当事人描述，当时的情况是这样的

鸣人把队友全变成九喇嘛模式，然后分配人手一个螺旋丸

妈的，鸣人，你把我也变成九喇嘛模式，然后把螺旋丸搓好，送到我手上，让我来砸，我感觉我大概真的行

第三个框又是怎么一回事呢？

这是一个火影四战最强混子——天天的故事

继动画原创（四战开始没多久，天天随手在地上捡到了一把神器，芭蕉扇，几乎把角都干烂）后

又发生了一段很奇怪的故事

话说六道斑在天上飞呀飞，飞着飞着就想吐痰，然后他就“he——tui—！”

大家不可以学他哦，

但是不知为何，却吐出了奇怪的东西

这俩东西简而言之，可以当做龙珠里的电饭煲，似乎可以把大魔王封印进去的样子

然后落地正好砸到凯班

（宁次已死）

然后小李就陪着凯打算去给斑来一脚爽的，

而天天呢？

天天本来有机会参与一下打斑的，但是她

封印可太了不得了啊！

要知道，现阶段六道斑已经复活，

接下来的敌人只有俩了：六道斑和辉夜

天天到底要封印哪一个呢好期待啊

后来的事，大家都知道了

斑使出了无限月读……变成了辉夜，然后辉夜在卡卡西班加带土的努力下被无情地封印了，然后就全剧终了，

真是可喜可贺

……

诶？？那天天呢？

就这样，岸本把天天身上的伏笔丢掉了……然后就这么完结了……

妈的，那天天还不如和凯小李一起去打斑呢，实际上凯八门夕象，在场的所有人都打了助攻

可以说这一拳的助攻，见者有份

而天天本来也该在这里的，但是被岸本坑了没来，结果居然失去了全剧唯一的表现机会

其实小李这个扔飞镖的工作给天天刚刚好，毕竟以前从来没说过小李会扔飞镖，你看他平时穿的那衣服甚至都没地儿放飞镖……

但是设定上又必须开六门才来得及，此时的小李大概是天天附体……

其实我一直觉得，可以设计一个天天封印这玩意儿的剧情

最后把黑绝交给天天来封印，又不会抢鸣佐风头，还能回收伏笔，多好

然而天天此时被无限月读了……

我这种人比较少见，看漫画，不看动画，

所以说来你可能不信，

我高中前看完漫画，然后我上大学的某一年，终于是首次打开了火影的动画版，看到中忍考试篇，天天亮相，和手鞠打得有来有回

这时，我心里冒出一个大大的问号

“这个人是谁”

不是夸张，我真的不知道这是谁，

可能是因为距离看完漫画也已经三四年了，我勉勉强强能记得好像有个谁叫天天，但是我真不知道天天是谁

写到这里，我的泪水流了出来，

不是因为天天遭受的惨无人道的待遇，

而是因为我看完动画后感受到了动画组对天天的那深沉的爱

一般的角色在战斗失败后总会表现出一些情绪，

愤怒，不甘心，哭泣，害怕，更有甚者还能触发一大段回忆

而岸本完全没有刻画天天的这种感情，

她在中忍考试篇被两格秒杀，事后就晕过去了，之后再也没给她镜头，后来连一句“库搜”“岂可修”都没说过，

她非但故事线匮乏，连性格描写都极其稀少，

在她那少得可怜的出场里，也从未展示出任何特殊属性，

不会说什么“得巴油”或者说点儿什么“燃烧吧青春”或者“我只是丰满而已”又或者展现什么“暴力倾向”或者“容易害羞”，不会说“想当火影”不会“艺术是爆炸”不会“想搞钱”不会“想复仇”不会“嫌麻烦”不“孤高”不“自大”不“胡闹”……

这是一个极其白纸的角色，

甚至连那些你对她印象中的“可爱”都是动画组偷偷放上去的，她原本连“可爱”都没有，

你现在想象一下，

岸本画漫画的时候，想不出来该给凯班画个什么女角好，然后一拍头，

从最常见的性格特点中拿了“活泼开朗”“关心同伴”这种门外大街上到处都是的性格，

然后人设上整了个“中国元素”，技能上随便选了个“很会扔飞镖”，就这么揉巴揉巴揉出来个角色，

然后他不想在这个角色上下功夫，所以没有任何背景故事，

别说什么壮丽的过去了或者奇特的的身世了，她甚至连鹿丸丁次那种友情回忆都没有，

时间在流逝，但她不需要任何性格变化或者理念变化，不需要改变不需要成长

她不是任何一“族”的族人，没有独门的术当然更不可能有血继界限，父母更是没见过也没听过

随便编了一个“成为纲手那样伟大的女忍者”的梦想，然而实际上从来没有一丁点儿向纲手靠拢的迹象，也同样没有向“伟大”靠拢的迹象，本质上和犬冢牙说的那句“我要当火影”差不多，就是随口说说

最后甚至她本人也几乎不出场……

然后就这么敷衍至极地画出来的，就是天天了，

结果这么一个角色居然反而显得优秀了起来，

毕竟岸本那个女性角色刻画……你懂吧

他把一个角色画的太复杂，反而导致“有的人喜欢有的人不喜欢”，画得多了还可能画崩

但是天天这个角色，虽然你不一定“喜欢”，但你也找不出“讨厌”的理由，

你看雏田都有人讨厌，但你没听说过谁讨厌天天吧？

动画组在原创时也只是给她加点性格上的可爱元素，但从不在她的经历和理念上搞什么猫腻，一直顺着岸本那最简单的角色模板走下去，

这种塑造，使得你虽然平时基本注意不到她，注意力都放在那些爱咋咋呼呼的家伙身上，

但你一旦偶尔注意到她，就会觉得这闺女还真的挺可爱的

你喜欢别的角色，你要知晓他的过去同情他的遭遇理解他的痛楚称赞他的理念欣赏他的实力

但是你喜欢天天就不需要，

一句“这个女孩长得好看性格又好我可太喜欢了”

理由极其充分

开什么玩笑这种女孩子谁不爱啊

不过从漫画党的角度，对于天天这个角色，我的评价是：

纯路人有一说一纯路人！