蔡邕《翠鸟》

作者：【东汉】蔡邕

庭陬有若榴，绿叶含丹荣。

翠鸟时来集，振翼修形容。

回顾生碧色，动摇扬缥青。

幸脱虞人机，得亲君子庭。

驯心托君素，雌雄保百龄。

赏析：

依人的小鸟总是美好的。燕子穿堂，带给你春日的温煦；黄莺啁哳，为晨昏增添了乐趣。只要不是乌啼或枭鸣，那仓庚、玄鸟、白鹭、黄鹂，在诗人们笔下，都曾得到过赞美。这首精致的小诗，赞美的则是可爱的翠鸟。

蔡邕多才多艺。他曾作《琴操》，自然妙解音律；写过《石经》，是书法大家。只是不知他是否擅长绘画？从这首诗观察，他似乎精于此道。你看他开笔两句，欲画翠鸟，先以彩笔勾勒庭中的石榴，入手就深得景物映衬之妙：“庭陬有若榴，绿叶含丹荣（花）。”以新绿之叶衬红花，复以一个“含”字稍加点染，石榴树便似绿衣飘拂的少女，婷婷立于庭角；那朵朵“丹荣”，不正如灿烂的笑容，嫣然绽放，真是明丽照人！在石榴树的映衬下，再画对翠鸟，停栖在绿树枝头，正用那细巧的长嘴，整理翠绿的翅羽，显得何其闲暇。最令人惊叹的是“回顾生碧色，动摇扬缥青”两句，写翠鸟在树枝上回望，满树石榴叶生出一片绿意；翠鸟在枝头微微跳跃，枝叶晃动间现出闪耀的羽翼。有人认为这两句诗是为画面着色，固然不错；但诗人的着色，全在“动态”之中。“碧”和“缥青”（青白色），均为冷色。诗人用“生”字、“扬”字，它们便仿佛有了生命，伴随着翠鸟的顾盼和跳动，一齐来到了世间。而读者呢，透过色彩，领略了翠鸟顾盼生姿的风韵，翠鸟振翼轻跳、树枝微晃、绿叶翩翩的情景仿佛在眉睫之间。莱辛在比较诗与绘画的得失时，曾这样说：“诗还可用另外一种方法，在描绘物体美时赶上艺术，那就是化美为媚。”他认为，“媚是在动态中的美。正因为是在动态中，媚由诗人写比由画家写就更适宜。画家只能暗示动态”，但在诗里，动态的美“是一纵即逝而却令人百看不厌的美”。它“飘来忽去”，比起“一种单纯的形状或颜色”，要“生动得多”，“能产生更强烈的效果”（《拉奥孔·论绘画和诗的界限》）。蔡邕这两句，正是在动态中为翠鸟着色，用色彩表现翠鸟的动态，便产生了绘画所无法比拟的妩媚动人的美的效果。

面对这样可爱的翠鸟，诗人心中满是喜悦。翠鸟不会说话，但当它向着诗人啾啾鸣啭时，诗人觉得，它仿佛是要告诉自己些什么。故接着四句，诗人摒弃了在结尾处抒发赞美之情的一般写法，忽生奇思，让翠鸟喁喁地向诗人诉说起来：“幸脱虞人机，得亲君子庭。驯心托君素，雌雄保百龄。”翠鸟欣喜地告诉诗人，它刚从掌管苑囿的虞人机弩下脱身，有幸来到蔼蔼君子的庭院（说到这里，人们仿佛能听到它舒快的笑声）。它接着说，它本是生性驯顺的鸟儿，现在遇到心地纯洁的诗人，从此可以远祸避害，雌雄相偕、白首到老了！寥寥数语，口角传情。令人觉得，这对翠鸟是那样柔顺可怜又妙解人意，顿时生出怜爱之情。诗写到这里，戛然而止。而那美丽翠鸟的啾啾之音，仿佛还在耳边流啭，引发你种种的推测和遐想。

这首诗用的是汉代新起的五言体。诗人似乎特别注意炼字炼句，讲究诗境的映衬和声色。“绿叶含丹荣”“动摇扬缥青”等句，用语精当，注重色彩搭配，达到了诗中有画、动静生姿的绝妙境界。它不但标志着五言诗的渐趋圆熟，还明显地表现了文人诗“语多饰致”的特色。人们常说汉诗古拙，至建安诗人曹植，才进入炼字炼句的境界。从《翠鸟》可以看到，这种倾向在蔡邕的创作中，已有端倪。