“无论什么世界，只要看见这种传统的文化被糟蹋，不被理解，甚至面临失传境地的时候，内心都会生出一股无名之火啊。”

姜尸表情严肃。

他很生气，但是他也知道传统文化最重要的原因。

还是因为没有办法让人在如今社会生存下去，同时学习它需要花费很大的精力和天赋。

甚至可能在学习十几年，二十几年之后才有可能在台上演出一次。

而这一次之后距离下一次演出又不知道是什么时候了。

即便有机会天天演出。也不一定再会有观众来看了，同样的节目一次很新奇，两次很好看。三次还不错，四次之后，就没有人喜欢了。

即便流传下来的剧目有很多，但架不住你天天演。

一年365天，一天换一出，有那么多出剧目可以让你更换着来演吗？

创造出新的剧目又能否符合现在社会的制度和喜好呢？

戏剧本就是将过去发生的事情真实的演绎出来。

通过戏词和演员的功底，让过去的事情在当今重现，给人们带去表面的欢乐和更深层的教育。

而如今的社会不需要这种将快乐和教育结合起来的东西，要么教育他们，要么还是教育他们。

无论什么时候，都必须是正能量，能教育人的东西，这并不符合戏剧的意义。

过去的戏剧曾是欢乐的，搞笑的，能够引人深思的。

现在的是肤浅的，无趣的，尴尬的，让人忍不住想骂人，演的什么狗屁玩意儿的。

除了不符合当今社会制度之外，更重要的还是天赋，很多人失去了那种演绎的天赋。

浮躁的社会，浮躁的生活环境，充满戾气的氛围。

让人没有办法静下心回到以前的那种心境里面。

璃月也好，还是现实世界也好。

传统文化讲究的都是两个东西，一个是天赋，一个是缘分。

缘分到了，天赋不够，就只能在这一行里当个小角。

缘分不到，天赋够了，有人会去请你，但是大红大紫不可能，榜上有名可以。

有了天赋，还有了缘分，那就活该你大红大紫了。

但如今的现在，不仅仅是天赋不够，就连缘分也都散尽了。

浮躁的人们不可能接受枯燥乏味的训练，接受那种痛苦的折磨。

无论什么时候，学习任何传统文化都需要毅力，缘分，天赋以及刻苦的努力。

并不是像学习其他知识一样，埋头苦干总有结果的。

没有天赋，那就注定学不会。

所谓师傅领进门，修行在个人，不只是个人对学习的态度，也是指个人的天赋能不能领悟到一些意思。

有些东西说的好，只可意会不可言传，指的就是各种传统文化的学习。

很多时候一些好的东西可能就在那一瞬间的灵光乍现。

或者在愚昧了几十年后的一朝之间，突然灵识开了，也清醒了，然后就摸到了那个点，接着就会了。

这都是天赋和机缘。

过去的人们或许不如现在的人有见识，但他们不是傻子，真假的东西人家是分的清的。

拜神拜天那是有用才拜。

用得着喊一声苍天有眼，用不着喊一声苍天无眼。

就像那下水的龙王下了雨，你是龙王，不下雨，你就是那荒郊野外的一种破雕塑，什么时候给你晒开裂了，晒下雨了，你什么时候回庙里。

人家过去的人只是信这些东西，给自己求个精神安慰。

真的假的人家也不傻。

传下来的东西也是只有用心去体会，才能够隐约摸到一些门道。

但现在为了维持传统文化的传承，很多人已经不在乎人有没有天赋，有没有缘分了。

只要你愿意学，肯跟着学，他们就会倾囊相授。

不为什么，只为了哪怕你学不会，也能知道这些东西是什么样的，然后传给下一个人。

他们现在要求的不是自己的传人里出什么大师宗师这些。

而是要求自己有一个传人，有一个知道这些传统文化该怎么样去传承的传人。

就像之前云堇在戏台上表演的时候，临时举办的活动，邀请台下观众上来，跟她对戏。

以此体会戏曲的乐趣，借此寻找合适的继承人或者学徒。

这些都充分的表明了传统文化的先辈们，在挑选继承者上的标准已经放松到了只要是个人就行的地步。

如果可以，他们也很想寻找合适的传承者，有天赋，有缘分，还能努力。并且能把他们这一脉发扬光大，成为大师级宗师级人物的继承者。

但事实是他们现在能找到一个愿意继承他们衣钵的继承人都不错了。

跟着学习的时候，没有什么钱可以拿，每天还要花费大量的时间，甚至损害自己的身体。

练个十几年，二十几年，好不容易有点本事可以上台了，演完一场，又不知道下一场要等到什么时候。

一场演出拿的钱可能都不够一个月的花销。

要么选择成为殿堂里跟那群小丑并列的，拿着上面补贴的国家级大师。

要么选择成为默默无名，一心只为了自己传统文化事业的小人物。

或许成为国家级大师确实是不错的选择，但是那也意味着言行举止，包括挑选继承人方面，这些都要经过严格的审批，甚至会被自己所属的协会那些东西所阻挠。

毕竟与其靠自己成为最强，不如把所有有可能比自己强的全部干掉。

把所有人都压在自己底下，那自己没本事也是有本事了。

他不需要让自己的业务水平达到顶尖，他只要让别人永远没有办法在这个业务上发展下去就行。

今晚，云堇也会登台演出，也同样冒险，向总务司申请了演出的同时，与台下观众进行互动对戏，以此来挑选合适的戏曲传承人。

这是一项很危险的举动，因为你不能确保台上观众上来的时候都能跟你老老实实的对戏，或者不会发生什么幺蛾子。

尤其在海灯节这种重要的节日和帝君结婚的大喜日子，在节目演出的要求上更为严格。

云堇这样的戏曲大家自然也知道其中的严重性，但她依然选择了提出这个要求，就是因为云瀚社现在也面临后继无人的情况。

云堇确实年轻只有十几岁，也确实成为了璃月港家喻户晓的戏曲大家。

从表面上看，云堇至少还有几十年的时间可以演出戏剧，完全没必要如此着急寻找新的戏曲学徒或者继承人。

但事实是如果她不从这个时候开始寻找的话，可能等到她老的不能在演的时候再去寻找就迟了。

如今的云翰社从后勤到前台，乃至于到台上的各种演绎，甚至旁边的配乐。

都是家族一代又一代传承下来的。

比如戏剧的编辑和创作就是云堇的父亲，而戏曲演出是云堇母亲的活儿。

云堇就会被培养继承她的父亲或者母亲其中一人的职务，但是云堇的天赋很强，因此她不仅在十几岁就学会了所有的戏曲，甚至还接任了戏曲创作。

并且成为了家喻户晓的戏曲大师。

而其他人也都是这样，一代又一代传下来的，自己的父母那一辈干了什么，就会把自己的孩子培养成什么，然后传承他们的职业，接着进行演出。

但即便如此，也有不少人的后代厌倦了戏曲行业，投身去了其他行业。

如今的云翰社面临着只有云堇一个台柱的情况，一旦云堇倒了，那云翰社基本上也就完了。

云堇在戏班子里长大自然，也知道戏班子如今面临的情况。

所以她才会三番五次的在戏曲演出的时候邀请台下观众互动。

无论男女老幼，只要愿意上来，只要表现出对戏曲有兴趣。

云堇都会邀请对方加入云翰社学习。

但无奈从开始到现在，上台对戏的没有几千人，也有几百人，却只有两个人愿意加入学习。

并且在学习一段时间中也坦言他们很难坚持下去了。

因为戏曲的练习是枯燥乏味，且需要很大毅力的。

一般人真的坚持不下去。

即便是戏龄几十年的老人或者老演员。

在坚持每天的训练时，偶尔也会生出一抹怨念。

那是人在重复进行一件事情之后，自然而然产生的一种麻木和愤怒心理。

只是老演员们已经习惯了，他们懂得如何规避，而新人们却无法坦然面对这件事。

浮躁，是所有事情中最大的忌讳。

云堇也曾经历过这种阶段。

即便是她这么热爱戏曲，这么喜欢戏曲的人，偶尔进行训练时也会觉得枯燥乏味。

但她明白这是因为有这些枯燥乏味的磨练才能造就以后炉火纯青的演绎。

不被任何外物干扰的心境是演戏的第一步。

而保持这种心境开始尝试进入扮演人物的内心世界，成为自己要扮演的那个人物，则是演戏的第二步。

云堇在这方面就做的非常好，她能够随时随地的入戏。

虽然偶尔也会出现入不了戏的情况，但只要自己多加调整，多去看看角色人物的内心世界，她也能够照常入戏。

就比如今天云堇选择演了这场戏，就是对璃月历史来说非常重要的一个转折。

叫《三神会晤归离集》。

讲述的就是姜尸第一次抵达归离集，见到摩拉克斯和归终从此奠定了璃月三神局面的故事。