有一次，杨玉环制清平乐曲，苦无词句，唐玄宗立即想到了贺知章推荐的李白。

于是，太监在街上找到酩酊大醉的李白，用清水喷醒他。

衣冠不整的李白，被带进内宫，乘醉在玉笺上写成清平调三阕：

其一：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓；若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

其二：一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠；借向汉家谁得似，可怜飞燕倚新妆！

其三：名花倾国两相欢，长得君王带笑看；解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干！

这词章深得杨玉环的喜欢，从此李白常常出入宫中，更曾作过宫中行乐词八首。

野史记载，杨玉环与李白还有过一腿，是真是假，难以查证。反正，最初李白是挺得杨玉环欢心的。

在李白的众多传奇中，人们最津津乐道的，是高力士脱靴、杨贵妃捧砚。实际上，或许没那么浪漫香艳，但高力士脱靴确实是很多文人喜欢引用的故事。

当年，唐玄宗宠纵杨玉环，已经到了无以复加的地步，曾经为了让李白替杨玉环写歌词，逼着高力士替李白磨墨、斟酒、脱鞋。

相传，公元742年，李白酒醉应唐明皇召集，前去皇宫为杨玉环作诗。因衣着破烂，唐明皇赐李白衣物。李白因醉酒无法更换，便唤高力士为其脱靴。

高力士自视尊贵，但因唐明皇在前，遂应之。此后怀恨在心，导致李白的贬谪。

另外一个版本，在细节上有一些出入。

据，李白陪侍唐明皇的时候，竟然喝醉了，唐明皇让高力士给李白脱去靴子，宽松一下，李白竟然老实不客气地没有拒绝。

有人是李白叫高力士为他脱鞋，有人是唐明皇叫高力士为李白脱鞋，但李白没有拒绝。

不管过程是怎样的，最终的结果却都一样：高力士怀恨在心。

高力士是什么角色？

哪怕是后来登基的太子李亨，都要叫高力士一声“二哥”；连杨贵妃不心得罪了唐明皇，都要请高力士从中求情。

受到唐明皇如此信任的高力士，可以是权势熏。

当时，高力士权倾朝野，朝廷内外的权臣共有四人：一是李林甫，二是杨国忠，三是安禄山，四是高力士。

这样的角色，李白居然真的大大咧咧，让他给自己脱了靴子。

靴子脱下来的时候，李白的政治幻想就注定粉碎了。

据，高力士一句话，就让李白最终只做了一年多的御用墨客，便失意惆怅地离开了长安。

李白那么高远的鸿鹄志向，就在那么不起眼的一件事上，彻底栽了下来。

那样才华横溢的一位伟大谪仙，就跌倒在一个太监手上，真是命阅讽刺。

高力士未免可恶，但李白对诡谲政治局面的敏感，也实在太欠缺了，没有清醒的政治意识，宏图大略只显得空洞荒唐。

或许，潇洒纵横的诗饶政治理想，本来就必然是一个不切实际的虚幻吧！

也有人，李白之所以栽倒，是因为“可怜飞燕倚新妆”这句诗。

李白的类比，与其是赞美杨妃，不如是诅咒：颜值不高还臭美，皇帝宠爱未必久，将来事儿也不妙。

这恐怕正是李白失官的原因。

赵飞燕的野史形象，无非纤瘦、美艳、命好，杨玉环当然高兴。不其它，单纤瘦，就足以令她芳心大悦。

据，胖妹子总是喜欢别人夸她苗条的，否则当贾宝玉“杨妃体丰怯热”时，宝钗也不至大怒。

有人，这是李白的“坏心眼”，他大概料定杨妃读书少，野史读得更少。

如果哀帝活得长一些，哪怕活到四十岁，赵飞燕“命好”的野史法，也还是可以成立的。

其实，哀帝这哥们，对赵飞燕是感恩的，尊她为皇太后，加以保护。偏偏他是短命鬼，在位七年就去世了。

哀帝刚死，民间就流传童谣，诬陷赵飞燕偷汉子，还将赵合德的罪行加于赵飞燕头上，“燕啄皇孙”之典故即出于此。

一个月后，赵飞燕自杀，也许入殓前会给化个新妆。

李白得罪高力士而被罢官，那是野史，正史里没有原因，只玄宗很礼貌地送了一些钱物给李白，然后就拜拜了。

或许，当初杨贵妃拿到赞美诗，必然会研究一下赵飞燕。她又不傻，结果可想而知，枕头风一吹，脾气一发，玄宗又不能将这事儿公开，只好心照不宣，撵走李白，以慰佳人。

不管怎样，高力士脱靴、贵妃捧砚这两个典故，虽然在后世传为美谈，但对李白的政治前途来，已经埋下了祸根。

当然，为了杨玉环，有时唐玄宗就连高力士也不给面子，好几次搞得他十分难堪。

有一次，杨玉环一时兴起，居然要高力士唱歌制曲。

高力士知道，一个太监唱起歌来，必定会十分难堪，首先就嗓音不对，所以他坚决不唱。

杨贵妃当着唐玄宗的面，借着他的威势，开口就要打高力士一百个嘴巴，一千下屁股，虽然没有打足实数，却也打得高力士血肉斑烂，声声哭救。

相传，高力士与杨玉环的关系变恶劣，这应该是很重要的原因。

后来在马嵬驿，高力士没有为杨贵妃求情，除了其它原因之外，会不会跟这段恩怨有关呢？

………………

在杨玉环的传奇故事中，《贵妃醉酒》非常有名。

相传，唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。

至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。

迟之久，迟之又久，忽报皇帝已幸江妃宫。杨贵妃闻讯，懊恼欲死。

杨贵妃性本褊狭善妒，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，情难自禁。

二十世纪五十年代，大师梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。

剧中，杨玉环的饮酒，从掩袖而饮，到随意而饮。

梅兰芳以外形动作的变化，来表现这个失宠贵妃，从内心苦闷、强自作态，到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。

繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等，身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。

可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时，虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。

此时，李白沉浸在杨玉环的记忆碎片幻境中，难以自拔，竟然忍不住放声高歌。

“海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。

那冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫。

奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫……

啊在广寒宫，玉石桥斜倚把栏杆靠，鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝，啊在水面朝！

长空雁，雁儿飞，雁儿飞！

哎呀雁儿呀，雁儿并飞腾，闻奴的声音落花荫，这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭……”

刚唱到这里的时候，李白忽然身体一颤，瞬间清醒过来！

(本章完)