亚视对寰亚集团来说就是一块鸡肋，食之无味弃之可惜，如果没有收购艺匠娱乐，那也就算了，将就着用吧。收购了艺匠娱乐的焦立辉，心气大了，也就不愿意和亚视高层虚与委蛇。

寰亚和TVB公告：合作成立寰亚电视，其中寰亚占股55%，TVB占股45%，除了收费电视业务，双方将在更多领域展开合作。

“寰亚是亚视的大股东，为什么会和TVB合作？”

这种小问题，自然难不倒焦立辉：“我们只是亚视的股东，没有参与到亚视的管理，所以不妨碍我们和TVB合作。”

“这是不是意味着你们将放弃和亚视的合作？”记者

“我们和TVB的合作没有排他协议……”

“亚视是否知道你们的合作？”

“亚视的情况我不是很了解，也许知道吧。”

“为什么不和亚视而选择TVB？”

“自然因为TVB更有诚意。”

问了寰亚问TVB，不嫌事大的媒体问题越来越刁钻。

相比起外界日益紧张的国际局势，香江人更关注身边的八卦。焦立辉艰难的应付过去，第二天各种报纸杂志上很快就出现了各种寰亚和亚视高层闹矛盾的传言。

就连旗下的《头条日报》也参与其中，各种据说，好像，貌似，传言纷纷上场，标题一个比一个夸张。

“我们目前和亚视签有合同的合作有综艺《香江偶像》，还有根据《淘气小亲亲》改编的《恶作剧之吻》，原创的《命中注定我爱你》等几部电视剧。”焦立辉随口就说了出来

“亚视那边没有什么过激的反应吧？”

“还好，虽然不高兴，但拿我们没有办法。”

“咳咳！还是注意点影响，我们既然不和他们争亚视的控制权了，那23%的股权也没必要留着了。”贺正诚之前几次想整体收购亚视，可随后就有不少人搅局，包括李半城等好几家财团都想收购林家手中的亚视股权。老家伙摇摆不定，只认钱不认人。

“也不知道他们能不能买得起。”焦立辉知道贺正诚香江亚视留给现在的大股东，但他不看好凤凰卫士的实力，如果说之前的亚视估值在2~3亿，现在到了5~10亿之间。

“如果价格相差在5%以内，就卖给他们算了。”贺正诚坚持

“你不担心亚视经营好了，对寰亚电视不是好事？”

“哦，我们现在有用户吗？”

“……”焦立辉被这问的一愣，是啊，寰亚电视一个用户都没有，收费电视又不是卫星电视，也不能通过无线传播，只有通过有线或网线才能让用户收看到节目。

还没有开始就担心竞争对手太强大，这种心态要不得。

“浪漫满屋的影视改编权已经买下了，你对寰亚以后的电视剧有什么想法？”焦立辉迅速转换了话题

“什么想法？”

“我们不能一直拍都市偶像剧吧？”

“有什么不好吗，哦，还可以拍古装偶像剧。”

“偶像剧是容易成功，但寰亚需要更多类型的优秀电视剧。”

“编剧不给力我又没办法。”贺正诚摊摊手，虽说寰亚很重视编剧，但因为电视电影作品都很少，从中获益的人并不多，而且编剧团队也是需要培养的，难道随便招两个人就能很快形成默契，然后一起愉快的创作？

“还是要给他们找几个活，一起工作过才能形成默契。”焦立辉知道事情急不来，也就说说而已：“诚仔，你有没有好的想法，让他们试着写一写。”

“电视剧创意……”

“嗯！”

“这个可以有。”

随后，他们来到了寰亚戏剧创作中心。

“我们电视剧组就5个编剧？”贺正诚有些不满，说了要学习好莱坞，人家随便一个大项目的电影电视剧就有十几个编剧。寰亚一年要多拍几部电视剧，居然只有5个编剧。

“我们还有些编剧被抽调到《洪荒》项目组去了……”

“那编剧的人还是太少了。”

“忙完这一阵子就好了。”焦立辉解释

贺正诚想了想，没有继续说下去，养编剧真不是一个好主意，艺术创作这东西需要灵感，但人的灵感创意是有限的，需要积累。现在优秀的编剧，也许几年之后就会泯然众人……

就像《武林外传》前半部分是神作，后半部就逊色多了，林财神一个人的梗只有那么多，前半部分已经耗尽了他的才华，如果当时多几个编剧轮换着，结果或许会好很多。

米国很多情景喜剧都没有固定的编剧人员，就是因为知道一个人的“梗”是有限的。寰亚当然也知道这些，最好的办法就是有需求时临时招聘编剧。

“我这里有几个创意，大家可以听听。”贺正诚清了清嗓子

“第一个故事说的是一个40~50岁普通的高中化学老师，儿子残疾，又有了一个小女儿，生活的艰辛让他不得不去外面打工赚钱，还被学生嘲笑，更惨的事情发生了，他居然患上了癌症。

面对生活和疾病的双重绝境，这个懦弱自私的小人物走上了制读·贩读的道路，逐渐成长为香江和东南亚地区最大的读枭。”

这样一个故事，听起来就不怎么样，可他们却不知道贺正诚当时有多喜欢看这部叫《绝命读师》的美剧。

贺正诚接着讲了一些细节，比如真实性，主角不是一个杀伐果断的人，是一个有天赋有理想，却又陷入平凡的普通男人，他面对危险时也很害怕，被逼到极致也会爆发，他会利用自己的知识，创作许多看起来匪夷所思的奇迹：

比如用一把拖把干掉一辆车，用强酸融化尸体，一块晶体盐却能炸了一幢楼，各种杀人于无形的毒药，电磁场隔空破坏电脑数据。

说到这里，大家才知道这个创意的不平凡。

“剧本的创作中，需要从专家那里得到指导，在发挥想象力的同时，让一切看起来很真实……“贺正诚总结着说

“这个故事似乎不错？”焦立辉犹豫着说

“关键还是看编剧编故事的能力，这是一个小人物的逆袭，真实却又要超脱真实。

我要的是在幽默里藏着残忍，疯狂中充满悲凉，平淡里处处是惊喜。这是一部对人性刻画最残忍最真实的剧。

地狱空荡荡，魔鬼在人间……”