有人称董其昌为“巧宦”，这当然不是恭维他了，可见同时代人对他也是颇为诟病的。 .更新最快

董其昌写过一首小诗，诗不长，诗题较长，《画家霜景与烟景渚乱，余未有以易也。丁酉冬，燕山道上乃始司文，题诗驿楼》：“晓角寒声散柳堤，行林雪色亚枝低，行人不到邯郸道，一种烟霜也目迷。”

这大概是他又一次从京城官场的政治漩涡中逃脱出来，回松江华亭途中所作。

对于明天，对于前景，对于将来重返天子脚下捞取政治红利的可能性，对他这样热衷声名，贪婪功利的两面人物，不可能不感到迷茫和失落。

正如眼前混沌朦胧的一切，看得见，摸不着，究竟是烟乎？还是霜乎？只能存疑，惟有在忐忑中期之于来日了。

细细品味，这首七绝倒是他的心理独白。

斗争到了刺刀见红的时刻，就没有真正意义上的傻子了。

倘不想被人在胸口上捅个窟窿，而是想要割下对手的脑袋，作为政治动物的他，必得膺服这种官场的丛林法则，也是可以理解的适应。

凡是经过20世纪后半叶政治运动的过来人，如果记忆力还未完全退化，还未进入老年痴呆状态，大概应该记得对于那些能逃脱一次一次运动，而未被波及的幸运儿，你除了羡慕和自艾自怨外，有什么理由去责备别人呢！

所以，董其昌为官半个世纪，怕是连一份自我检查，也未写过；怕是连一次批斗会，也未经过，你不能不佩服他进退得当的身手，不能不赞叹他游刃有余的功夫。

然而，到了万四十四年，年届花甲的董其昌终于藏掖不住他正人君子的另一面，遂闹出来“民抄董宦”这样惊动东南半壁江山的特大丑闻。

董其昌骄奢淫逸，老而渔色，时届花甲之年，犹拥多房妻妾，而其欲念膨胀，色心强烈，遂导致强劫民女，迫其为妾的事件发生。

他之耽迷房中术、豢养方士，**成风，自是明代颓废的士人习气。

不过他更为变t，玷污童女，行事嚣张，倚财仗势，略无顾忌，惹翻了乡亲邻里。

接下来，不思收敛，反而猖狂，更不择手段，进行打压，私刑逼供，欺人太甚，惹得天怒人怨。

即使出了命案，还毫不在乎，反打一耙，告状在先。

横行乡社的董其昌，被人唿为“枭孽”，称之“兽宦”，可见其为非作歹到何等地步。

于是，民怨沸腾，终于爆发到不可收拾的地步。

据明人无名氏《十五十六民抄董宦事实》，其暴乱现场的描写，称得上早年版的湘南农民运动。

“自此无不怒发上指，激动合郡不平之心，初十、十一、十二等日，各处飞章投揭，布满街衢，儿童妇女竞传‘若要柴米强，先杀董其昌’之谣。以致徽州湖广川陕山西等处客商，亦共有冤揭粘贴，娼妓、龟子游船等项，亦各有报纸相传，真正怨声载道，穷天罄地矣。”

在中国，文人被抄家，可谓家常便饭，小菜一碟。

有皇帝的年头，兴文字狱，官员来抄，衙役来抄；没有皇帝的年头，大搞运动，小红兵来抄，造反派来抄，但此次民抄董宦，规模之大、范围之广、人数之多、破坏之重，是破天荒的。

那场运动期间，帝都体育馆批斗彭、陆、罗、杨，参与人数多不过数万，但董其昌遭遇的大场面，人山人海，号称百万，这数字有夸张成分，事属必然，但那些天里，外地群众齐聚松江，本地百姓围观起哄，闹事风潮裹挟十来万人，当是可能的。

那场面，那声势，远胜批斗，要浩大得多。

到了十五、十六两天，事件达到**。

“自此民怨益甚，日多一日。又次早十五行香之期，百姓拥挤街道两旁，不下百万，骂声如沸。

自府学至董宦门首，拥挤不得行，骂者不绝口。董仆知事不济，雇集打行在家看守，而百姓争先报怨者，至其门先撤去旗杆，防护者将粪溺从屋上泼出，百姓亦上屋将瓦砾掷进，观者群持砖助之，而董宦门道俱打破矣。

一人挥手，群而和之，数十间精华厅堂俱拆破矣。

至次日十六日百姓仍前拥挤，加之上海、青浦、金山等处，闻知来报怨者，俱夜早齐到，于本日酉时，两童子登屋，便捷如猿，以两卷油芦席点火，着其门面房。

是夜西北风微微，火尚漫缓，约烧至茶厅，火稍烈而风比前加大，延及大厅，火趁风威，回环缭绕，无不炽焰。

时百姓有赤身人火中，抢其台桌厨椅，投之烈焰中以助火势者。

画栋雕梁，朱栏曲槛，园亭台榭，密室幽房，尽付之一焰中矣。”

由于其最见不得人的肮脏一面，劣迹斑斑，暴露无遗。

这段顶风臭四十里的秽史，使古往今来的拥董的粉丝，对此公两面性之强烈反差，无法解释。

一个大有不杀不足以平民愤的地主恶霸，一个为世所公认，书画双绝的艺术大师，两者之间，可有一丝一毫相同之处吗？

也许上帝比较吝啬，不给人百分之百，精明机敏的董其昌，终于藏掖不住其不光彩的另一面，斯文扫地，而成人生败笔。

都说文品如人品，可这董其昌却是一个十足的精神分裂。

他人品差得一塌煳涂，绝对是实实在在的人渣，不过这画工倒是的确不差，不然的话也不可能会有那么多人愿意出高价来购买了。

当然，这幅画究竟是不是董其昌的，还需做个鉴定。

鉴定一幅画，尤其是古画，那必然需要鉴、考并用，鉴中有考，考中有鉴，一般情况下，是先以鉴为主的。

董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。

他十分注重师法古人的传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。

他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。

从这一点上来讲，这幅《山阴初晴》应该是没有问题的，这幅画从表面来看，与董其昌的山水画表现方面一模一样，并没有什么疏漏。

这表面的特点和绘画技巧没有问题，算是达到了董其昌的水准，不过很多画家在绘画的过程中都会有自己比较独到的特点。

这也就是考证了，你不能说这幅画漂亮，而且署名是董其昌，那就是董其昌的了，还得考证这幅画是否符合董其昌个人的风格以及某些特点。

(未完待续……)