阮忠枢终于明白了袁世凯的用心，他点了点头，没做回答。

心里想的是：你袁世凯这样的人，谁能猜透你的心思？反正别人怎么样，不知道，自己肯定是被袁世凯卖了，还得帮袁世凯数钱。

为了避嫌疑，这一次徐世昌没有入内阁。但他由弼德院顾问大臣兼任了军咨大臣，后又被委任为专司训练禁卫军大臣。朝廷为了拉笼他，加了他一个太保头衔。都知道他和袁世凯的关系，拉笼他就是取悦袁世凯。

袁世凯的内阁不设协理大臣，但保留了前内阁阁承华世奎的位置，且将此位置升为正二品。

华世奎（1863年—1942年），近代天津著名书法家。字启臣，号璧臣、思闇。祖籍江苏无锡，后迁居于天津。一八六三年生于天津老城厢东门里。汉族。

天津“八大家”之一。因家资丰厚，家中常聚各方名士吟诗谈词。十六岁时得中秀才。十九岁时中举人由内阁中书考入军机处，荐升为领班章京。一九一一年奕劻组亲贵内阁，又被升任清内阁阁丞。

华世奎在政绩上没什么骄人的成就，但作为名书法家，所取得的辉煌是很值得一书的。他平日里订有“笔单”，在很长的时间里，每年天津各纸局多代收书件。在当时与孟（广慧）、严（修）、赵（元礼）并称为四大家。因自小父亲对他寄望颇高，四岁时就指定书目让他学习，经常站立书写，腕力、臂力达到超人程度，为日后成为津门四大书法家之首创造了条件。

华世奎的书法，行、楷、草、隶、篆诸体，无有不精。而最能代表其书法风格的要算他的楷书作品，走笔取颜字之骨，骨力开张，功力甚厚，有馆阁气魄。手书的“天津劝业场”五字巨匾，字大一米，苍劲雄伟，可谓其代表作。被国家定为中华历代名匾。东北角的“正兴德”茶庄、估衣街的“德昌公”等著名商号匾额招牌题字也都是他的手笔。

华世奎经过长期的书法实践和探索，将苏东坡的巧结构和篆隶的笔法与颜的拙字相结合，形成了拙巧相间的“华体”书法；而且在理论上总结出了富于自己个性内涵的六种笔法，即“提、按、顿、挫、内颤、外颤”。

他为人写了许多牌匾和碑记、墓志铭等，在天津留下了不少可资纪念的文物。书法作品小至蝇头小楷，大至径尺以上榜书，结构都很凝重舒放，晚年更加苍劲挺拔。著有《思闇诗集》留世。他的书法作品也被各美术出版社相继出版，如《津门华世奎孝经帖》等等。

还是让喜欢书法的人，去研究华世奎的书法吧！这会儿，我们还是回到故事中。

华世奎是徐世昌的同乡知己，一向惟徐世昌的马首是瞻。遇有重要公文，袁世凯必在上边批上“徐太保阅”。也就是说，徐世昌仍然是袁世凯集团的重要成员。也可以说，华世奎其实是徐世昌在内阁的代理人。

只是，徐世昌特别识时务，也特别会办事，会做人。都知道他是袁世凯的人，但连和袁世凯水火不容的翟鸿穖等人，也都喜欢和他共事。

袁世凯被开缺，竟无一人说徐世昌的坏话，可见徐世昌的为人确有过人之处。

奕劻喜钱而不很喜欢权，也不善于弄权，更不善于专权。在使用权力方面，他最善长的大概也就是卖官等以权谋利之类了。

因此，在他当内阁总.理大臣的时候，大权其实都还在载沣这个摄政王手里。

但是，人和人是不一样，同样一个位置，换一个人，就不一样了。内阁总.理大臣，是什么样的职责，与摄政王所代表的清廷是什么关系？这应该是首先应当搞清楚的事，或者是应该有个明确的规章。

我们都知道，袁世凯是个讲究约章的人，但是，他却从不张罗这方面的事。

他好像更喜欢这样的糊里糊涂地干。

他也不是什么事都不请示，不是的。袁世凯经常请示的事情一般有两个特点：一种是没有别的选择，必须得照办的事。

另一种则是怎么办都行的小事。特别是些无足轻重的事，他请示的可勤快。有时候搞得载沣都有些烦了，会说一句，这样的事，内阁总.理定一下就是了。

但是不行，比这还小的事，还要一次次地请示。

但是，有一些的大事，特别是可能遭至朝廷反对的事，他反而不请示了。不但不请示，载沣根本就很难知道。

就是知道了，想追究也难，没规定什么事该请示，什么事可以不请示呀！

可以说，自从袁世凯当了内阁总.理大臣后，摄政王载沣好像成了聋子，成了瞎子，成了摆设，差不多是被袁世凯彻底架空。

这是袁世凯早就想好了的，对付载沣的法子。因为袁世凯知道，清廷目前最难对付的就是这个摄政王。

汉阳，一边是滚滚长江，一边是波涛汹涌的汉水。据有蛇山之险，是武汉三镇的一角，地理位置十分重要。

拿下汉阳，武昌就无险可守。

冯国璋在攻打汉阳时，先发挥炮火的优势，然后又组织强攻。开始的几天，北洋军与民军互有胜负，不相上下，战况处于胶着状态。

十六日夜，黄兴组织民军，夜渡汉水，反攻汉口。

当晚，天下着滂沱大雨，北洋军都躲进了民房避雨，被民军打个猝不及防。被打得节节败退。

民军很快打进汉口城内。黄兴组织了敢死队，直捣冯国璋的司令部。

冯国璋开始被打得有些发懵，但很快清醒过来，组织火力，进行抵抗。

北洋军的增援部队很快赶到，训练有素的北洋军很快取得了优势。

北洋军开始反击，民军节节败退。退到了江边，来时的浮桥却被黄兴下令拆了。

黄兴这是按着古代战法，破釜沉舟，置于死地而后生。

是的，破釜沉舟，置于死地而后生，古代确实有这样的战法，也取得过很好的战绩。

硬的怕横的，横的怕不要命的。所以攻城讲究三面围之，留一面让人家逃命，免得人家玩命。

或许真能置于死地也许能够好些，但是，没有。长江边长大的人有几个不会游泳，游过去不就可以活命了吗？

所以，民军没有转过身和北洋军拼命，而是纷纷跳入水中逃命。

为了快些游过江去，有人把武器都扔了。

黄兴这次真是把民军置于死地了，

北洋军追上来就是轻重机枪的乱扫，民军伤亡很大，士气也严重受损。

北洋军乘胜进攻汉阳，民军仍然顽强坚守。

北洋军一支队伍，由孝感到新沟（古镇，位于汉水与汉北河汇合处，今属武汉市东西湖区），渡过汉水占据蔡甸，十一月二十日，从蔡甸进逼三眼桥。

黄兴调动军队西向迎敌，十一月二十一日，双方在三眼桥展开激战。

汉阳三眼桥位于蔡甸到汉阳王家湾之间的公路上，隋唐时汉阳通往京城的驿道，曾经有一座桥，桥下有三孔，所以得名，后来桥毁留下这个地名。三眼桥战斗，两方杀得难分难解，革命军斗志凶猛，清军受挫，被迫停止前进。民军占领三眼桥以东高地——仙女山、米粮山（美娘山）、锅底山、汤家山、磨子山、扁担山——阻挡清军入城之路。

同日，冯国璋亲率大军从舵落口（汉水北岸，今汉口硚口区工农路）渡河，冲破米粮山防线，与蔡甸方向赶来的北洋军配合，攻打米粮山，对民军形成夹击之势。

汉阳三眼桥到王家湾之间一带属岗垄地貌，小山丘陵密布，如盆圈一般围合着龟山脚下的汉阳古城。突破这一圈山岭，从扁担山到月湖古琴台，摊开一片平野湖泊，从西而东，坦坦荡荡没有遮蔽，汉阳古城便无险可守。

十一月二十三日、二十四日，米粮山、仙女山相继失守，民军退守锅底山和扁担山。

十一月二十五日，两路北洋军在扁担山一带会合，合力进攻汉阳守城民军，大炮声震撼山峦水泊，锅底山和扁担山失守。北洋军从王家湾、十里铺长驱直入，近逼归元寺（中南名刹，清光绪建筑，今汉阳翠微横路20号）和汉阳铁厂（张之洞湖北工业基地之一，遗址在今汉阳区琴台大道旁边）。

山地争夺战伤亡巨大的民军，再也无力在平原上组织防御。数路清军如飞蝗袭来，汉水不是长江，渡河过来是很容易的。清军分数路从汉口渡河，从琴断口、十里铺、五里墩、古琴台、南岸嘴沿河登岸，汉水堤防全线溃散，困守汉阳城的民军只能是拼死一搏。

十一月二十六日，来支援的湘军顶不住了，先行撤走，自行撤退过长江经洞庭湖回湖南了。

民军又守了一天，汉阳被北洋军攻占了。

冯国璋向朝廷报捷，朝廷上下无不群情振奋。